刘玉琴《人民日报》文艺部原主任、高级编辑

以小见大，展现屯垦戍边激情燃烧的岁月

豫剧《戈壁母亲》别具一格地刻画了一位大情大爱的女性形象，通过她的经历和成长，折射出兵团成立初期激情燃烧的不平凡岁月。这部戏表面是描写一位伟大的母亲，实则是母亲身后的那个群体、那个时代。

李春喜中国文联理论研究室原副主任、研究员

梳理剧情脉络，理顺人物关系

此次修改在保持前一版创作状态的基础上，增加了反映新疆生产建设兵团初创时期生活状态的内容。该剧在强调母爱情怀、塑造女性群体的同时，很好地表现了兵团战士们的奉献精神，以及这背后所体现的中华民族善良、坚韧的民族性格。

黄在敏中国艺术研究院艺术创作研究院原院长、研究员

深入挖掘关键戏份的思想内涵

这部戏讲述的是“戈壁母亲”，如何解决好传统美德与时代精神间的交融，并且向时代价值升华，是成功的要点之一。主角柳月季身上展现出的传统美德，与母爱情怀、革命情怀之间产生了共鸣，是这部戏“一改”后最大的特点。

宋官林国家艺术基金理事会理事、国家京剧院艺术总监、一级演出监督

捋顺剧情逻辑，结尾落点在“戈壁母亲”

豫剧《戈壁母亲》是新疆生产建设兵团演绎的一出荡气回肠的天山赞歌。《戈壁母亲》最后一定要回到“母亲”。现在的结尾，集中在儿子钟槐及儿媳小兰身上，建议做些调整，收在“戈壁母亲”上。

汪荃珍河南豫剧院党委书记、一级演员

演员表演要注重“人物感”

戏曲的表现力，一定程度上依赖于演员对角色的理解和把握。在表演方面，演员们应用心体验人物的内心，准确把握人物关系和对所处环境的真实感受，遵循戏曲艺术的美学神韵，充分调动戏曲艺术唱、念、做、打的表演手段。

单跃进上海京剧院原院长、一级编剧

删减冗长内容，提升戏剧质量

舞台演出是一个接受的过程，这部戏展现的历史背景质感很真实，打动人心，但具体的人物关系及剧情逻辑一定要理顺。钟匡民和柳月季的感情线是支撑这部戏最重要的路线，因此两人结婚的前史、离婚的原因、感情态度等，都需要交代清楚。

李建平上海戏剧学院导演系原主任、教授

强化剧情合理性

“驴”在艰难的条件下护送柳月季和钟槐、钟柳到新疆，有救命之恩，在屯垦戍边的生活中，面对饥荒困难时，不应该因为人有困难而把驴杀死。“驴”承载了特殊的情感寄托，像家庭成员一样，这里可以通过驴来对人的品格进行延伸。

李利宏河南省文化艺术研究院原院长、一级导演

做好戏剧文本对文学文本的转换

戏中柳月季有句独白“柔腰板压不弯”，作为角色而言，这是内心精神的传递，不涉及别人对她的评价，也不涉及自我评价。接下来，人物语言还需要进一步精炼，以便更精准地塑造人物形象。

徐志远安徽省艺术研究院创作部原主任、一级作曲

主题曲应真正入情、入心

豫剧《戈壁母亲》很好地诠释了兵团精神，演出质量很好。剧情方面，建议不要把所有的灾难都加在主角身上，以承受灾难来表达情怀，应更加注重人物内心的变化和成长。

苗培如中国儿童艺术剧院一级舞台美术设计

舞美设计应为角色增光添彩

舞美应突出表现人物性格的元素，如红柳、胡杨树等，建议通过灯光的处理带给观众更鲜明、直观的感受。目前整部戏着重表现艰苦年代被风沙侵蚀的戈壁滩，建议结尾处适当展示建设后的美丽新疆的风貌，以及几代兵团人艰苦奋斗的结果。