越剧屈原——光明网

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创作和批评，都需要迎难而上的改革精神

要实现这一点，文艺批评就不能遮遮掩掩似温吞水，也不能畏首畏尾裹足不前。若批评不自由，则赞美无意义。文艺批评应该打开天窗说亮话、说真话，敢于向文艺作品的病灶开刀，敢于指出其短板，敢于迎难而上。无论与会专家、国家艺术基金还是绍兴小百花，对戏曲改革的所思所求，对创作与批评的坚守，正如屈原一生的跋涉，上下求索，矢志不渝。[详细]

让屈原的形象与时代同行

进一步提升音乐声腔水准李道国（湖北省演艺集团原副总、一级作曲）：
整个戏唱腔稍显累赘，也需要做“减法”，去掉一些对演员嗓音发挥有阻碍的高大上音符。

台词一定不能产生歧义范小宁（中国戏剧家协会《剧本》杂志社编审）：
如果台词让观者产生歧义，这样不但没有达到剧本本来想要达到的目的，对戏本身是会有损伤的。

韵味是区分流派的重要标准黄国庆（福建省芳华越剧团一级导演、团长）：
不同的剧中，并非说演员原来唱什么调，所有的曲子都要唱什么调，这是不行的，要因人而异。

唱腔和音乐之间不能出现两张皮谢振强（中国戏曲学院音乐系教授、主任）：
如果唱腔和音乐之间出现不统一的情况，这是一个硬伤，需要在这方面要做一个大手术。

舞台呈现大气，人物塑造饱满王评章（福建省艺术研究院研究院）：
这个戏的舞台呈现很大气很完整，历史真实与艺术虚构、写实与浪漫结合得很好，几个主要人物也塑造得丰厚饱满。

一部兼具历史性和现实性的作品陈鹏（山东省文化厅原副厅长）：
实人们更希望能看到这种追求的内心冲突，加入一些屈原因不被理解而郁闷的情节，让他的思维逻辑点更靠近老百姓一点。
把握好语言多义与歧义间的矛盾陈涌泉（河南省戏剧家协会一级编剧）：
越剧《屈原》让我们眼睛一亮，它厚重而不失空灵，文采飞扬，兼具哲理和诗意，给婉约柔美的越剧带来了一种阳刚之美。

成就已属难得，细节还需处理李利宏（河南省文化艺术研究院一级导演）：
剧中体现的豪迈、宏大、硬朗，虽说与越剧这个剧种本身的气质相差甚远，但是吴凤花做得非常好。

对艺术创新要多些宽容度曹林（中国戏曲学院教授）：
女演员在舞台上反串男性角色，不一定要刻意追求魁梧，只要遵循唯美、合身的原则就可以。

《屈原》是一台不一样的越剧孙喜军（吉林省作家协会副主席）：
我看到了一台不一样的越剧，绍兴小百花越剧团赢得了挑战，成功地塑造了屈原这一历史人物。

宋玉这个人物是该剧的一个创新陈曦（中国艺术研究院科研处副研究员）：
宋玉这个人物应该是这出戏的一个创新，他与郭沫若先生话剧里面的宋玉形象是不一样的。

戏好不好关键要看曲王亚勋（北京演艺集团艺术委员会副主任）：
戏因曲而兴，戏依曲而传。因此，戏好不好曲的作用很关键。当然，影响曲好不好的因素是多方面的。
努力将思想性和艺术性达成一致刘玉琴（人民日报文艺部高级编辑）：
屈原永远都不会过时，他的精神早已穿越时空。艺术工作者对屈原这一形象的再思考和新创作，为中国戏曲舞台增添了份量。

屈原这个人物有些单薄，缺血肉温大勇（中国戏剧家协会《剧本》杂志社原主编）：
如何能将屈原这个角色更加丰满地呈现出来，有很大的难度。我觉得目前来看，越剧版的屈原还有些单薄，缺少血肉。

让屈原看起来更人性化一点李文国（黑龙江省龙江剧艺术中心一级导演）：
现在屈原给我们的感觉太正、太硬，他的行为、举止、言谈、扮相、唱腔都是这样的，这样屈原的形象很容易走向高大上的感觉。

县级剧团撑起一出大戏黄国庆（福建省芳华越剧团团长、一级导演）
作为一个县级剧团，绍兴小百花剧团能够撑起这样一出大戏，确实非常不容易。
主题音乐要展现出变化李道国（湖北省演艺集团原副总经理、一级作曲、二级教授）
《屈原》这个作品是民族艺术，不要求有交响乐队，但音乐要体现楚文化，展现出变化。
舞台再空灵精致考究些于鹤咏（济南市京剧院院长，一级舞美设计师）
舞美设计打破了传统戏曲舞台的时空理念，强化了视觉冲击力，但在呈现时略有瑕疵。
主題音乐应贯穿全剧李文国（黑龙江省龙江剧艺术中心创评室主任，一级导演）
主题歌和主题曲是全剧的音乐种子。因此，主题性的东西一是要贯穿，二是要放大。
人物形象越来越完整了陈　曦（中国艺术研究院科研处副研究员）
从“一改”到现在，我的一个最直观的感受是，剧中的人物变得越来越完整了。
越剧也能演绎慷慨悲歌罗怀臻（中国戏剧家协会副主席、上海艺术创作中心主任）
女子越剧的表现力、可塑性很强，不仅可以表现外在的柔美，同时也能展现阳刚。
历史剧应当有现实意义刘玉琴（《人民日报》文艺部原主任、高级编辑）
历史剧应当把握故事传递的精神，对当代有一定的现实关照，提供价值启迪和参考。
小改动产生的大变化孙喜军（吉林省作家协会副主席，编剧）
整部戏的改动不是特别大，但是小改动又产生了大变化，确实给了我们很多的惊喜。
增加有流派特色的唱段方亚芬（上海越剧院一团团长）
越剧在短时间成为全国性的大剧种，得益于老先生们创造的各种流派、曲调和板式，绍百很好地继承了这些特色。
好故事要有通俗表达朱为总（浙江省戏曲研究院艺术所原所长）
故事一定要有更加通俗表达，不要过于深奥。否则，老百姓就没法看懂。
有序地把观众引入故事周冠均（浙江省文化厅艺术处原处长）
应当把事件的走向、人物的命运交代出来，有安排、有步骤地把观众引入故事中

编　剧：吕育忠

导　演：杨小青、于伟萍

编　舞：蒋新光

唱腔设计：陈国良

舞美设计：戴延年、叶瑞芳

舞美制作：叶瑞芳

灯光设计：周正平

服装设计：蓝玲、张颖

造型设计：胡亚莉

领衔主演：吴凤花

主演：吴凤花、楼慧琴、吴素英、

张琳、周燕萍

绍兴小百花越剧团成立于1986年，是一个在改革年代里孕育诞生的新型文艺团体。该剧团以“出人、出戏、出效益”为宗旨，以“团结、务实、拼搏、创新”的团队精神，经过三十余年的继承与发展，成为绍兴文化的“金名片”。“绍兴小百花”成立至今，先后创作和排演了大戏四十余台，折子戏五十余出。创作排演的《陆文龙》《越王勾践》《越女三章》《一钱太守》等戏先后荣获省“五个一工程奖”、省戏剧节优秀剧目奖、中国越剧艺术节金奖、中国戏剧节剧目奖等奖项。

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