编者按

　　自北京市广电局“北京大视听”精品创作工作机制实施以来，首都视听产业以系统性布局实现生态升级，视听精品繁花似锦。 北京市广电局推出“UP！‘北京大视听’引领力”文艺评论品牌，北京市广播影视协会视听艺术评论家专委会 引领凝聚视听行业评论家，以深邃思考为新时代首都视听创作把脉定向，以评论之力回应时代召唤，擢升精品创作高度。

　　本期推出中国传媒大学文化产业管理学院副教授、硕士生导师萧盈盈关于《风过留痕》的评论文章。

　　2026年初，作为北京市广电局“北京大视听”重点文艺项目，国内首部“痕检主题刑侦剧”《风过留痕》正式播出。该剧围绕刑事侦查中的痕迹检验技术展开叙事，在由11个案件构成的30集篇幅中，不仅展现了我国 “痕检技术”的不断进步，也通过多面立体的人物塑造和贴近生活的叙事方式，刻画出刑侦人员群体共同的信念与坚守。

　　从对大众而言陌生的“痕检”切入，凭借扎实的细节和深入的人性挖掘，《风过留痕》呈现出区别于其他刑侦剧的独特气质，开创了引人入胜的新视角。

　　01

　　现实留痕：

　　纪实小说原作，真实案件参考

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　　剧集改编自前刑侦人员创作的纪实小说《尸案调查科》。由于作者本人曾是一名痕迹检验员，书中对痕检细节的把控极为真实准确，比起传统刑侦小说，更增添了几分纪实文学的细腻质感。从案件情节到人物塑造，文字中都蕴含着真实可感的依据，使得原作在同类作品中具有更强的现实说服力。也正因如此， 改编而成的剧集在逻辑与情节上也更加清晰严谨，贴合刑侦工作实际，给观众强烈的代入感。

　　在《风过留痕》所呈现的11个案件中，观众能够隐约捕捉到多个真实案件的影子，如白银案、河北邢台灭门案、红衣男孩案、江歌案、张扣扣案等，这些仿佛人间烟尘迷雾中的现实，增强了观众的代入感与剧情的可信度，也体现出制作团队在创作过程中深入生活、扎根现实的用心。值得肯定的是，该剧在处理真实案件素材时，审慎把握了艺术虚构与现实基底的平衡，坚守文艺创作的价值底线，并未借真实案件制造营销噱头、功利消费现实原型，而是 在增强叙事沉浸感的同时，引导观众进行正向价值思考，做到了尊重现实而不煽情，照应现实而不越界，充分体现了创作者对题材的敬畏与对观众的诚意。

　　02

　　技术留痕：

　　痕检刑侦剧的全新突围

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　　作为国内首部聚焦痕迹检验的刑侦剧，《风过留痕》在多个层面展现出这一题材的开创性意义。

　　首先，在场景布置上，剧组搭建了专业的痕检实验室，高度还原真实痕检工作环境，体现出剧组对于现代刑侦技术的严谨态度，也为观众打开了一扇全新的窗口。 在叙事呈现上，从痕检细节展开，如法医理化检验员张子芜凭借头骨还原死者画像，通过麻袋尸块推断受害人身高，既展现了其过硬的专业能力与技术功底，也凸显了痕检技术在案件侦破中的关键作用。痕检员司元龙为比对嫌疑人书写时所用手套材质，反复模拟写字，逐一排除不同面料的可能性，最终锁定具有滑石粉成分的医用橡胶手套，将痕检工作的专业、繁琐具象化呈现在观众面前， 既保证了刑侦细节的专业硬核，又通过沉浸式叙事提升了剧情的可看性与感染力。

　　《风过留痕》将痕迹检验这一鲜少出现的刑侦手段带入大众视野，填补了国内刑侦剧在痕检题材上的空白，也为后续同类作品的创作打磨出了可资借鉴的优质范本。

　　03

　　众生留痕：

　　案件内外，看见每一个“人”

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　　《风过留痕》在人物刻画中展现出独特的情感深度。剧中每一个人物都是立体多面的“圆形人物”，无论是逝者、受害者、罪犯还是警察，都不再是扁平化的角色，而是有血有肉的人。正是这种对人性的理解与尊重，使观众一步步沉浸于剧集所呈现的众生相中。

　　案件之内，人性并非非黑即白二元对立

　　在开篇的灭门案中，犯人何长春先屠戮受害者一家人，随后一路连环行凶，冷血残忍。但随着剧情层层推进，其最初的犯罪动因浮出水面——一场不公的土地纠纷，让他痛失至亲、埋下仇恨的种子。然而，剧中并未沉溺于渲染凶手的悲情过往，而是坚守“法不能向不法让步”的准则。当他逃亡途中仅因口角或争夺交通工具便随意杀人时，那些悲情际遇也早已被泯灭人性的残忍彻底吞噬。同时，剧情通过克制的篇幅，勾勒出无辜逝者的平凡人生，例如那位靠摩托车谋生、肩负养家重担的司机，转瞬便殒命于凶手的暴行之下。这些叙事清晰地划清了凶手自身的遭遇与无端的杀戮之间的边界，个人苦难绝不能成为践踏法律、戕害他人的理由。剧集没有美化犯罪，也没有过度煽情，而是用以多维度的对照叙事，抽丝剥茧般呈现出人性的幽微与复杂，让法理与人伦的思辨直抵人心。

　　案件之外，重塑立体多面的警察新形象。

　　这部剧对警察群像的塑造同样突破了传统叙事。不同于许多刑侦剧将视线聚焦于警局和案发现场，《风过留痕》将镜头延伸到了警察群体的日常生活，在烟火气的叙事中，呈现出一个观众鲜少看到的、鲜活多面的警察群像。剧中，叶谦工作之余热爱赛车与烹饪，冷启明的亲情羁绊，司元龙和韩昭与叶谦三人之间的友情与爱情纠葛，法医张子芜的暗恋心事等等都有呈现。这些与破案无关的生活情节触及了一个常被忽略的事实，那就是警察也是普通人，他们并非仅仅存在于警务场景中的刻板形象，而是有家庭、有朋友、有生活的鲜活的人。正是这份对平凡人性的关照，让剧中的警察群像立得住、走得近，真正实现了艺术真实与生活真实的有机统一。

　　04

　　风过留痕：

　　风的痕迹，终将留在每个人心里

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　　《风过留痕》之所以特别，不仅在于它的破案情节聚焦且独特，更在于它在叙事上摒弃了过度的叙事渲染，无论是主角还是单元案件中的角色，都呈现出一种不加修饰的真实感。

　　剧中引入了贩毒支线，与主线案件并行推进，进一步展现了现实的复杂与不可控。没有主角光环的庇佑，剧中的每一个人都是生活在现实环境中的普通人，每天都在面对不断变化的处境与选择。

　　与此同时，剧中警察在家庭与工作之间的拉扯，给观众带来了更为真切的情感共鸣。随着一桩桩案件的推进，观众也逐渐感受到刑警的真实生活状态：经历一个案子，来不及悲伤，就要投入下一个现场。案件中的人和事像风一样掠过，他们只是出现过，然后留下一些痕迹。这样的叙事方式，保证了剧集独特的质感，也令观众升起一种源于平凡的敬意。

　　《风过留痕》留下的痕，最终沉淀在人间烟尘中。在这里，“痕”不仅仅指案发现场的指纹与足迹，也不只是警察故事的琐碎与温情，而是留下了一个更深刻的认知：警察并不是神，而是那些像你我一样的人。 风吹过后，他们还继续在穿透烟尘，打击犯罪，保一方平安是他们的天职，而风拂的痕迹通过本剧被人铭记，无声无息地融入时代的宏大叙事中。

　　作者：中国传媒大学文化产业管理学院副教授、硕士生导师 萧盈盈；中国传媒大学2025级艺术管理专业研究生 王宇洁