所谓IP，一定是有价值且有一定独创性的。如果内容没有识别度、没有独创性，就不是真正的IP。只有贴上了高辨识度的标签，才算拥有清晰的边界和外延，不会与其他内容混为一谈。超级IP想要成为爆款，改编方起着决定性作用。与此同时，还需要改编方、原著作者之间的良好沟通，最大限度地转化原著中的萌点。
《网络文艺V沙龙》栏目是由光明网、中国文艺评论家协会网络文艺委员会、中国青年出版社合力打造的一档对话类栏目。从隔空对话到直面对谈，欲掀起一场关于网络文艺话题的讨论和争鸣。栏目将邀请相关专家学者、业内人士等就网络文艺领域内的最新动向、最热话题展开深入讨论。每月组织一场网络文艺沙龙，每期邀请3-5名嘉宾，针对当下的网络文艺热点议题进行探讨。
IP就是知识产权，但是一定要有改编价值。就像我小时候写的一首打油诗，虽然也是知识产权，但不能算作IP。
IP要有价值，也需要有“独创性”。只有具备一定识别度的作品才能称之为IP，并以此构建自己的框架概念。
作品是IP，但追根溯源是作者。我们不否认一部火爆作品是IP，但创作IP的人才是一个产业链的源头。
最大的问题在于作者和制片方的沟通。作品改编成影视剧时，需要两者的相互沟通，找到平衡点，以吸纳更多观众。
IP能否成为爆款，改编方起决定性作用，如果改编得很失败，原著写得再好都无济于事。
一是要选择有粉丝感情寄托的原著；二是选择合适的改编团队，如何成功转化原著的萌点很难把握；三是题材的因素。
对大部分作者来说，IP只是电子阅读附加的一部分。长期、稳定的收入还是来自于电子付费阅读。
从某种角度上说，作者追求利益是比较正常的。有利益，才能驱动作者面向市场。
在进行IP改编时，首先要保证故事内核不变，然后在具体背景上做一些调整，具体问题具体解决。
在《电影产业促进法》实施后，电影准入门槛降低及相关机制扶持，将激励更多创作和制作者从“网络大电影”向“院线电影”升级，有利于带动网络电影整体水准的提高，促进网络电影管理水平的提高。
